ARTS ET METIERS GRAPHIQUES
28
Tl Tf AR.A VIGLIOSAMENTE
IVl UN AMOR. Ml D1STR.1NGE,
y E SOWENMl AD ONGN'URA.
Com'omo cbe ren men re
in alrra parte, e pingc
la 6»mile pinrura,
co6i, bella, facc'eo;
denrr'a lo core meo
porto la rua figura.
IN COR. PAR. CH'EO VI POR.TE
pinra come uoi siere,
e non pare de fore.
Uoo, co mi par tortel
Cbé no so 8e sanerc
com t u amo a boncore:
ca son si vergongnoso
cb'io ui pur guardo ascoso,
e non in mosrro amorc.
AVENDO GRAN D1S10,
dipinsi una figura
bella, uoi somilianre:
e cjuando uoi non uio
guardo in cjuella pinrura
e par cb'io v'agu auante,
si com om, cbe si crede
Page de poésie composée en umanistico par M. Bertieri
opposes aux courbes renflées de certaines lettres
comme Ie b le c Ie e ce caractère a un
mo delé vif et vibrant.
La page de prose reproduite plus haut, malgré ses
corps petits, serrés et sans approches est dune net-
teté limpide avec ses lignes élastiques et tendues d'un
bout a I'autre entre de hauts interlignements blancs.
Dans sa justification rectangulaire bien compacte,
elle donne l'impression du bonlivre de prose serrée,
sérieuse et pourtant point monotone, continuant
pendant plusieurs cahiers sans jamais fatiguer ni
l'ceil ni le cerveau. Dans ses corps moyens,
1 Umanistico s'adapte également bien aux
formes de la poésie, oülavaleur de chaque parole,
qui porte en elle-même sa propre signification pré-
cieuse, est entièrement conservée.
Dans la double page de vers reproduite ici, la
colonne de la justification est relativement courte,
bien aérée dans l'espacement des différentes parties
du poème, avec les alinéas des strophes rentrés et
imprimés en rouge. Dans le second exemple, les
premières lignes, toutes de capitales, sont employées
dans un sens presque décoratif, avec une légèreté
calligraphique faisant un peu l'effet de titres ajoutés
a la mam après l'impression et nous rappellant, a
nous autres fatigues de tant de volumes imprimés
d une manière si monotone avec des cax-actères
toujours égaux malgré la diversité du texte, les
valeurs des initiales et des ornements enluminés sur
les volumes du xv' siècle. Dans cette deuxième
page de poesie, la petitesse du corps est compensée
par les lignes de capitales, par la lettrine haute de
trois lignes et par le numéro colorié de la
page. Ici toute la page est changée par rapport
a la précedente; la colonne de la justification est
allongée et rigidement alignée sur la gauche.
J ai enfin le plaisir de présenter a mes lecteurs
des pages inédites qui, k elles seules, les intéres-
seront peut-être plus que tout le reste il s'agit de
la toute première application d'un caractère nou
veau, que M. Bertieri a étudié sur les modèles du
i omain hrancesco Ruano, dessinateur de carac-
tei es et auteur de traités assez peu connu, et
qu'il a fait graver chez Nebiolo, a Turin.
Contrairement aux deux caractères précédents,
le Ruano est inscrit dans un rectangle allongé,
de forme tres simple, presque cursive, avec les
POET! ITALIAN! PR1M1T1V1
JACOPO DA LENT!NT ENZO RE
TIER. DELLA V1GNA JACOPO
M0STACC1FRANCESCO D"ASSIS1
J ACOPONE DA TOD!GU1TT0NE
D'AR.EZZOCH1AR.0 DAVANZA
TlBRUNETTO LATIN!FRAN
CESCO DA BARBERINO
Titre en deux couleurs d'un recueil de poèmes primitifs
compose en capitales umanistico par M. Bertieri.
