Polska, Rumunia, Szwajcaria, Szwecja, Turcja,
USA, Urugwaj, Wenezuela, Wqgry, Wielka Bry-
tania, Wietnamska Republika Demokratyczna,
W+ochy i Zwiqzek Radziecki.
Konfrontacje prac z lat 19641965 wykonanych
w 32 krajach potwierdzifa, ze plakat jest ciqgle
zywym, funkcjonalnym elementem w systemie
wspófczesnej komunikacjl wizualnej.
Korzysci p+ynqce z zorganizowania Biennale sq
chyba oczywiste i nie wymagajq szerszego omó-
wienia. Sq one istotne dia artystów, teoretyków
masowego przekazu, wydawców, krytyków
i wreszcie dia calego spofeczenstwa, któremu na-
lezy siq coraz petniejsza, doktadniejsza i na coraz
wyzszym poziomie prowadzona biezqca infor-
macja.
Wielkq manifestacjq wszystkiego, co w tej dzie-
dzinie grafiki jest najlepsze na swiecie, przeglq-
dem twórczej mysli, poszukiwan artystycznych
i wynalazczosci oto czym powinno stac siq
warszawskie Biennale Plakatu. Pierwsze Biennale
66 moze nie w petni przedstawifo najlepsze osiqg-
niqcia niektórych krajów, ale w najbardziej za-
dowalajqcy sposób zarysowalo te tendencje.
Miqdzynarodowe Jury pod przewodnictwem p.
Waltera Herdega ze Szwajcarii i prof. Erberto
Carboni z Wtoch przyznato 9 nagród i medali
oraz 10 wyróznien honorowych w trzech gru-
pach plakatów: o tematyce spolecznej, z dziedziny
wydarzen kulturalnych, z zakresu reklamy.
Organizatorzy wystqpili z inicjatyw^, aby w ra-
mach Miqdzynarodowego Biennale odbywata siq
wystawa retrospektywna i sympozjum naukowe.
Biennale 66 towarzyszyfa retrospektywna wy
stawa plakatu polskiego z lat 18921963 ,,Od
Mfodej Polski do naszych dni", zorganizowana
przez Muzeum Narodowe w Warszawie.
Plakaty eksponowane na tej wystawie stworzyfy
swoist^, ilustrowanq kronikq zycia w Polsce
w ostatnich siedemdziesiqciu latach, stajqc siq
ciekawym dokumentem dziafalnosci minionych
pokoleri w róznych dziedzinach i swiadczqc do-
bitnie, ze dzisiejszy plakat polski ma chlubne
tradycje artystyczne.
Miqdzynarodowe Sympozjum Naukowe, którego
tematem byf ,,Obraz w srodowisku urbanistycz-
nym", umozliwiio wymianq poglqdów pomiq-
dzy ludzmi zajmujqcymi siq plakatem w róznych
aspektach: twórczosci artystycznej, socjologii,
teorii informacji i masowego przekazu wizual-
nego. Referaty i dyskusja pozwolity uczestnikom
sympozjum nie tylko na wymianq poglqdów,
France, the German Democratie Republic, the
German Federal Republic, Great Britain, Holland,
Hungary, Israel, Italy, Japan, Mongolia, Poland,
Rumania, the Soviet Union, Spain, Sweden, Swit
zerland, Turkey, the United States, Uruguay, Ve
nezuela, the Vietnamese Democratic Republic,
and Yugoslavia.
This major confrontation of posters made in
these 32 countries during 19641965 confirmed
that the poster is an ever living functional
element in the visual communication system
of today.
The benefits of organizing the Biennale are surely
obvious, and do not require lengthy discussion.
They are important for artists, theoreticians of
mass communication, publishers, critics and,
finally, society as a whole, which deserves con
stantly fuller, more precise and topical in
formation of a constantly rising standard.
A major presentation of all that is best on a world
scale in this sphere of graphic art, a review
of creative ideas, artistic research and experi
ments that is what the Warsaw Poster
Biennale ought to become. The first, 1966 Bien
nale did not perhaps reflect fully the grea
test achievements of some countries, but it
