cursos anuales. Dejamos aquf abierta la dis- cusión si los resultados obtenidos y publicados por medio de este camino logran reflejar siem- pre un promedio representative del trabajo creativo de un pafs. No debemos juzgar esta solución ya que todos los resultados de un concurso, aün con el mejor jurado, expresan siempre una opinión individual y personal. Deberfamos meditar mós bien si es correcto seleccionar de una gran cantidad de soluciones un limitado numero de trabajos y conside- rarlos productos tfpicos de un pafs, o si este camino no refleja una unilateralidad y auto - delimitación innecesaria. Como resultado de estas reflexiones no reproducimos aquf sola- mente los resultados del concurso de carteles 1959/60 organizad'o por la Asociación de Ar- tistas Graficos Alemanes, sino hemos agregado a estos 20 trabajos una serie de carteles que se encontraban en las ultimas eliminaciones y de los que opinamos se trata de creaciones de excelente calidad. Demuestran que en Alema- nia se experimenta aün constantemente y en todo caso amplfan el cuadro del actual trabajo creativo de carteles en Alemania. Eberhard Hölscher llustraciones para el «Fausto», de Wilhelm Neufeld (pags. 20-25) La serie de ilustraciones del Wilhelm Neufeld, para la primera parte del «Fausto» es indu- dablemente un mensaje artfstico que sobre- pasa el nivel general. Se trata de dibujos en tinta china sobre papel granuloso. Seguramente han resultado de diversos estudios y un intenso analisis ya que la reducción de lineas ha sido realizada en forma tan convincente como sola- mente un artista que domina su técnica y estudió su tema puede realizarlo. Sin embargo, ha dejado lugar para expresiones juguetonas e inclusive para pinceladas exhuberantes, siem pre que contribuyan a insinuar un adorno pic- tórico o a subrayar un ambiente o estado anfmico. Con unas pocas Ifneas ha caracteri- zado a Mefistófeles, que al llamado de Fausto aparece detras de la chimenea: el rostro tenso y curioso, el manto rayado del escolastico errante, una mano extendida con sigilo y el pie, un pie de caballo. El mutuo carino y la union de Fausto y Gretchen han sido expresa- dos por medio de una total fusion de las formas, donde el relato de ambas figuras se manifiesta mediante un lineado alternada- mente tierno e intenso. [Los fuegos fatuos tlamean y se agitan sacudiéndose sobre las cabezas y figuras de la noche de Walpurgis! El rostro de Fausto se asemeja al dibujo de una aparición viviente - no ha finalizado, pero ha sido imaginado y vivido frecuentemente. Las alas del arcóngel se han desplegado en amplio gesto cual si quisieran seguir a las palabras del Prólogo en el cielo. Neufeld analiza sus com- posiciones hasta el punto en que la hoja de la espada que cae de manos del moribundo Valentin, necesita casi media superficie del papel para mantener el equilibrio del esquema. Remigius Netzer Titulos para programas de television (pags. 26-33) Es imposible negar que la publicidad moderna de la television britanica posee verdaderos rasgos de ingenio. Pese a que durante los principios de la television inglesa la BBC pudo monopolizar este campo en forma similar a la publicidad radiotelefónica, en el ano 1955 tuvieron que realizarse ciertas consesiones a companfas comerciales. En aquella época fueron fundadas una serie de companfas televi- soras independientes, de las que Associated- Rediffusion es la mayor. Durante todos los dfas habiles entre las 14:30 y 23:30 transmite en Londres diversas audiciones. El nivel de los trabajos graficos se encuentra a la misma altura que los decorados,hechoque indica una organización eficiente. El departamento de disenos reüne ambos campos; escenograffa y arte grafico. Michael Yates, director del de partamento, trabaja en estrecha colaboración con ambos jefes del diseno grafico Derek Cousins y Tony Olfield, que son los responsa- bles de la sección grafica. Aqui trabajan cuatro artistas gróficos publicitarios, tres disenadores independientes, dos artistas caligraficos, un tipógrafo, un fotógrafo, un empresario y un joven dibujante. De la enorme cantidad de trabajos creados alia, se distinguen sobre todo los dinamicos titulos. La mayorfa de ellos son destinados para una transmisión directa siendo por lo tanto creados con rapidez e inclusive a veces improvisados. Pero justamente este ritmo demuestra si un disenador tiene ideas o carece de ellas. A veces se necesitan los nombres de los intérpretes para el comienzo o final del pro- grama, otras veces anuncios o tantas otras cosas que deben incluirse en el programa. Con increfble rapidez deben realizarse: titulares y artfculos de diarios o carteles, inscripciones de calles y casas de una determinada época, bille- tes de banco, titulos de revistas y libros, sobres de discos, mapas ilustrados y diagramas para transmisiones escolares, documentos, sfmbolos y rübricas de todo tipo, debiendo todos estos elementos mantener su identidad original. Para ello es necesario un minucioso conocimiento histórico y técnico y, en caso de no poder con- seguirse ejemplos origïnales, una buena dósis de imaginación. En todos estos trabajos los «artistas graficos de la television» desarrollaron una extraordinaria frescura que resulta indu- dablemente de la amplia libertad artfstica que les otorga la companfa. Finalmente, este de partamento debe su renombre a la realización de su meta inicial: una politica universal, exenta de toda especialización. Indudable- mente el recientemente inaugurado Studio 5, el mayor estudio de television del mundo, cola- borara en el futuro a aumentar aün la cantidad y calidad del eficaz trabajo de la Assocïated- Rediffusion. meyer, london Avisos originales de automóviles (pags. 34-37) Una serie de avisos de la Dr.-lng. h. c. F. Porsche K. G. Al comparar los avisos de automóviles que aparecen en los diversos órganos periodfsticos de todo el mundo, notaremos sin sorpresa alguna que podemos reducir sus textos y com- posición pictórica a un comün denominador: tratan de glorificar el coche colocandolo en el centro óptico del aviso. No negamos que en la mayorfa de los casos esto se realiza utili- zando medios habiles y no hay duda alguna que estos avisos cuentan con éxito. Sin embar go a pesar de utilïzar todas las variaciones textuales y graficas posibles, la amenaza de sucumbir a una uniformidad es cada vez mayor. Es dïgno de atención que la companfa Dr.-lng. h. c. F. Porsche K. G. en Stuttgart-Zuf- fenhausen decidió romper con el modelo habi tual encaminandose por un rumbo completa- mente nuevo en su trabajo publïcitario. Repro ducimos aquf algunos ejemplos tfpicos de esta serie que sorprenderan al lector por la ïndïvï- dualidad de su aelineación grafica y por la originalidad de sus textos. El mensaje publi- citario tan individual se encuentra en co- rrespondencia logica con la originalidad e individualidad del coche, que son justamente los atributos que el poseedor de un Porsche aprecia. Por lo tanto esta serie de avisos se dirige a aquellas personas que pertenecen al cfrculo de clientes de esta companfa. Por esta razón los avisos no intentan glorificar al auto- móvil sino aclaran en forma simbólica sus 58

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