Austria no se observaba casi nada, con excep- ción de unos escasos nombres como el de Hans Fabigan, Kurt Schwarz y Arthur Zelger. Natural- mente existen artistas de ideas progresivas capa- citados de crear una publicidad moderna. Pero en Austria el factor que ha sido y es el freno de estas ideas es el comitente mismo. No es estrictamente necesario que el comerciante aus- triaco sostenga ideas económicas netamente europeas, pero es imprescindible que tenga ideas modernas. Este hecho es veridico en todos los campos y también para la publicidad. Jus- tamente en este campo Austria se encuentra aün en los decenios pasados. Felizmente hemos podido observar en los ültimos cinco anos ex- cepciones tan luminosas que podemos sostener la esperanza que la publicidad ha encontrado finalmente su lugar en el arte grafico inter- nacional. Erich Buchegger, nacido en 1924 vive en Linz, ciudad que junto a Viena es el centro de gravedad económico de dicho pais. Sus crea- ciones graficas no dejan entrever que este ar- tista ha estudiado pintura y que aün hoy crea cuadros que son valorados en exposiciones. Sin embargo el arte grafico publicitario no es un pasatiempo accesorio para Erich Buchegger. La diversidad de los problemas es un hecho que lo fascina. Para cada tema realiza un diseno individual sin especializarse en ningun estilo. A pesar de esta caracteristica sus trabajos se destacan por una noble actitud artistica. Buch egger ha estudiado las diversas teorias del color aplicandolas a la pintura y al arte grafico publi citario. Se trata de una personalidad cuyo tra- bajo gana en significado y expresión por medio del conocimiento del color y del arte de la composición. Hans Kuh llustraciones para los cuentos de Grimm de Gerhard Oberlander (pags. 18-23) El caracter misterioso y sobrenatural se ex- tiende como una corriente a través de los cuen tos de Grimm otorgandoles su tan peculiar at- mósfera. Justamente esta propiedad ha sido expresada en los dibujos de Gerhard Oberlan der publicados por la editorial Heinrich Eller- mann. El denso hilado de las lineas concuerda con el texto; el ilustrador ha sido capaz de re lator por medio de expresiones estil isticas. Oberlander enfrenta el peligro de perderse en elementos graficos juguetones, acentuando me- diante superficies negras todo formalismo. En el punto mas angosto, donde las lineas se en- frentan ha sido creado el esquema. Los trazos se unen en las hojas de Oberlander formando una composición armónica y bella, como por ejemplo en el dibujo de la rana que arrastra la alfombra en el cuento de «Las tres plumas». Naturalmente pensamos en Kubin cuando ob- servamos los trazos de precision milimétrica que representan una unidad como una red que cubre el dibujo expresando al mismo tiempo la fantasia y el fascinante misterio de estos rela- tos. Pero es lógico que un artista de talento e ideas propias tenga el derecho de inspirarse en la obra de un verdadero maestro. Una ilustra- ción como aquella que se encuentra antes del cuento del «Diablo y su abuela» y que repre- senta a un enorme dragon que vuela sobre un pequeno pueblo, demuestra tanto sentido de humor y originalidad artistica - ademas de una sensibilidad especial hacia el elemento decora- tivo - que ha adquirido independencia y vida propia. El resultado de todos estos hechos es que en estas hojas en blanco y negro, Oberlan der ha podido evitar todo sentimentalismo, ca racter en cuyas redes cae mas de un ilustrador de cuentos. Una construcción hermosa y simple ha sido lograda en los «Drei ltschen», en la cual ha eludido toda minuciosidad, ordenando el detalle dentro de una imagen acabada y per fecta. Debemos mencionar aün que no todos los dibujos demuestran la misma intensidad y que deseariamos ver a veces lineas mas claras y precisas, tal como han sido realizadas en la ilustración del dragon en el cuento de la «Alon- dra cantora». Sin embargo estas ilustraciones nos dan la pauta que han sido creados aqui dibujos para los cuentos de Grimm, exentos de toda cursileria, que poseen independencia y ori ginalidad artistica transmitiendo el mensaje del conocido y misterioso mundo de los cuentos infantiles. Remigius Netzer El fotógrafo Heinz Held (pags. 24-29) La caracteristica que destaca a Heinz Held es su capacidad de expresar nuestra vida coti- diana. El observador cree que también él puede realizar estas fotografias hasta que lo in- tenta. Held nos muestra aspectos nuevos de la vida que conocemos e inclusive las fotografias de sus viajes al extranjero no se destacan por lo extrano sino mas bien por los elementos inti- mos y conocidos. La caracteristica que creemos conocer tan bien, no es nada mas que la ex presión de lo humano. Estas fotografias no con- tienen trazos astutos o analiticos sino han sido inspiradas en la vida misma. Han sido creadas, casi diriamos casualmente. Su aparente lige- reza les otorga peso. Held eleva con estas foto grafias lo acostumbrado hacia el nivel de lo extrano. Realiza cuadros de banalidades. La mayoria de estas fotografias son tan sutiles que sentimos que el fotógrafo es en realidad un poeta que se ha encarinado con todo aquello que encuentra. Held ha realizado varios traba jos afin de sobrevivir en la lucha diaria. Posee diversos talentos siendo periodista, critico, agente publicitario, colaborador de la radio y diversas otras actividades. Comenzó a traba- jar con la camara relativamente tarde. Posible- mente sea esta la razón por la cual no posee la falsa pretensión de ser un artista que arranca valores eternos de su camara. Esta no es mas que un medio que utiliza junto a diversas otras posibilidades afin de expresar e interpretar la vida contemporanea. Esta modestia atrae al publico. Personalidades como Held son esca- sas. No es un especialista de horizonte limi- tado. Es un humanista que observa a su alrede- dor, espontaneo, libre de prejuicios, siempre dispuesto a conocer, sonreir y gozar. Nunca se da demasiada importancia y expresa por otra parte hechos y relaciones escondidos, en forma directa y suave. El sentimiento que estas foto grafias nos inspira, nos agrada y alegra pese a que a veces también nos entristece. Creo que este intruso en la fotografia, este penetrante revelador de nuestra época es un magnifico fotógrafo. L. Fritz Gruber Hermosos muebles - avisos nobles o Estilizados avisos para hermosos muebles (pags. 30-33) El creador de estos avisos es el artista grafico Heinz Schaaf en Düsseldorf. Nacido en 1928 en Berlin, estudió en la «Meisterschule für Graphik und Buchgewerbe» finalizando su formación ar tistica bajo la tutela de los excelentes maes- tros M. Wilke, U. Huber y H. J. SchefFel. En el afio 1951 se radicó en la Repüblica Federal Ale- mana donde trabaja sobre todo para agendas publicitarias. Esta actividad le permite man- tener intimas y excelentes relaciones con cier- tos «clientes favoritos». Su conexión con la com- pania de muebles ID en Düsseldorf ha sido muy feliz. En el propietario de dicha casa encontró un comitente extremadamente comprensivo y liberal que Ie confió el diseno y la dirección de todos los problemas publicitarios. Gracias a su patrocinio le ha sido posible desarrollar y ela- borar en forma consecuente un estilo adecuado para este exclusivo negocio. Los expresivos avi sos que han sido publicados en los diarios de Düsseldorf demuestran en forma ejemplar estas caracteristicas. La claridad y seguridad estilis- tica con la cual ha ordenado todos los elemen tos graficos creando una unidad armónica, es la caracteristica que otorga a estos trabajos su intensidad publicitario. Debemos mencionar aqui que Heinz Schaaf se interesa en especial por este tipo de trabajos ya que se ha ocupado en forma consciente de los problemas concer- nientes a la armonia del diseno y texto. Estos avisos demuestran ademas en forma convin- cente que inclusive una publicidad que tiende puramente a la venta, cumple con su función en forma segura y directa solamente cuando el mensaje y diseno artistico ocupan un lugar pri mordial. Carl.Heussner 58

Gebrauchsgraphik de | 1960 | | page 64