ABCDEFGHIJKLMMNOPQRSTUVWXYZ/ECE 1234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyzftasoe Syntax-Antiquar eine serifenlose Linearschrift auf neuer Basis Syntax-Antiqua, a Sans Serif on a New Basis Le Syntax Romain, un Linéale sur une base nouvelle Durch eineFormanalyse der neuen Linearschrift Syntax-An tiquaund durch Vergleichemit anderen Schriftarten untersucht hier der Künst- lerische Leiter der D. Stempel AC, Erich Schulz-Anker, die spezi- fischen Gestalteigenschaften von Schriftcharakteren. Unter neuen Aspekten kommt er dabei zu Thesen, aus denen sich bestimmte Kriterien zur Beurteilung formaler und funktionaler Qualitaten von Schriftzeichen ableiten lassen. In an analysis of forms of the new sans serif Syntax-Antiqua and by comparison with other types of faces Erich Schulz-Anker, Man ager of Typographic Development of D. Stempel AG, here analyses the specific properties of type faces. Starting from new points of view he arrives at certain theses which yield criteria for the eval uation of the formal and functional qualities of characters. En analysant les formes du nouveau caractère Linéal qu'est le Syntax Romain et en le comparant avec d'autres caractères, M. Erich Schulz-Anker, directeur artistique de la D. Stempel AG exa mine ici les aspects formels spécifiques des caractères d'impri- merie. Ces considérations originales lui permettent de fonder les thèses desquelles se laissent déduire certains critères qui servent a juger les qualités formelles et fonctionnelles des caractères. Der Spielraum für Entwurf und Entwicklung von Druckschriften ist gering, denn Buchstaben sind defi- nierte Zeichen, deren Grundformen vor Jahrhunderten fixiert und seither vorgegeben sind. Sie sind-wir sprechen hier stets von Werkschriften-variabel nur in engen Grenzen. Die Grenzen und Möglichkeiten sind bestimmt von der Funktion der Zeichen, d.h.von der Schrift als elementarem Kommunikationsmittel. Das ist im Bereich der lateinischen Druckschriften die Situation seit der Renaissance. Seither haben die Buchstaben nur noch geringe formale Differenzierun- gen erfahren. lm Laufe von drei bis vier Jahrhunderten haben sich dabei als Pole einer kontinuierlichen Ent- wicklungsreihe zwei Grundtypen herausgebildet: die Renaissance-Antiqua und die Klassizistische Antiqua. Die beiden Schriftarten unterscheiden sich stilistisch durch den Letternaufbau. Ihrem Charakter und Aus- druck nach kann die eine als dynamisch, die andere als statisch bezeichnet werden. Der Klassizistischen Antiqua folgen im ersten Drit- tel des 19.Jahrhunderts die sogenannten Egyptienne- und Groteskschriften. Beide geben durch ihre lineare Strukturden (bisherigen) Duktus stark kontrastieren- der Strichstarken auf, wobei bei der einen die Serifen betont, bei der anderen hingegen weggelassen sind. Sie übernehmen jedoch von der Klassizistischen Anti qua das Schema des statischen, symmetrisierenden Formaufbaus. Die meisten Linearschriften-die serifen- betonten wiedieserifenlosen-habendiegleiche Basis. Die serifenlosen Linearschriften Diese sind gekennzeichnet durch die Reduzierung der traditionellen Zeichen-Gestalt auf die lapidare Grundform und durch ihreoptisch gleiche Strichstarke in allen Teilelementen. Sie brachten ein HöchstmaG an Formvereinfachung mit sich. Spater, so vor allem in den experimentierfreudigen 20er Jahren unseres Jahrhunderts, wurde z. B. von Jan Tschichold, Herbert Bayer, Joost Schmidt und Paul Renner versucht, noch einen Schritt weiterzugehen und die historischen For- men strenger zu geometrisieren oder neue Figuren einzuführen. Sie konnten sich nicht durchsetzen, weil sie sich zu weit vom bestehenden Letternkanon ent- fernten. In den 50er Jahren entstanden dann eine Anzahl an neuen Schnitten, die sich wieder mehr an diegeschmeidigeren Groteskschriften des19. Jahrhun derts anlehnten, wie z. B. Helvetica, Univers, Folio und andere. In eine andere Richtung zielten mit ihren Linear schriften Edward Johnston und Eric Gi 11 in England und Jan van Krimpen in Holland. Sie strebten eine starkere Differenzierung einzelner Formen an. In jüngster Zeit hat diesen Weg der Schweizer Grafiker und Lehrer Hans Ed. Meyer eingeschlagen und ist ihn in bemer- There is but little creative scope for the design and development of new printing types, for letters represent definite symbols whose basic shapes were fixed many centuries ago and have remained practi cally immutable ever since. The variability of book faces-with which we are exclusively concerned here- is rather restricted. The limits and possibilities of var iation are determined by the function of the charac ters, i. e. by the fact that type is a fundamental medium of communication. As far as the Roman printing types are concerned, this situation dates back to the Renaissance. Since that period letters have undergone only very little formal differentiation. In the course of three or four centuries two basic type-faces havecrystallised mark ing the two extreme poles of an organic development: the Garaldes and the Didones. The stylistic differ ences between these two species of type result from the different structure of the respective letters. On the strength of their respective character and ex pression: the one might be typified as dynamic and the other as static. In the first third of the 19th century, the Didones had to face two new competitors: the Egyptian and the Grotesque. Their linear structure superseded the (previous) duct of strongly contrasting strokes of var ying thickness. Moreover, the Egyptian emphasizes the serifs, while the Grotesque abolishes them alto gether. Both of them, however, continue the static and symmetrical structure of the Didones. Most lin- eales - both the ones that emphasize the serifs and the ones that do without-have a common basis. The Sans Serif Lineales They are characterized by the reduction of the traditional shape of the character to their bare bas ic forms and the optically equal thickness of stroke in all elements of the character. They brought a max imum of formal simplification. Later, above all during the experimental phase of the 20's, typographers such as Jan Tschichold, Herbert Bayer, Joost Schmidt and Paul Renner went one step further and attempted to reduce the historical shape of the type face to an even stricter geometrical form and to introduce novel shapes. However, they failed because they de viated too far from the existing typographic canon. Another series of new faces were created in the 50's, which rather echoed the more flexible Grotesques of the 19th century, such as the "Helvetica", the "Uni vers", the "Folio", and others. The Lineales developed by Edward Johnston and Eric Gill in England, and by Jan van Krimpen in Hol land, aimed at a different effect. They strove towards a greater differentiation of the individual elements. La marge de liberté dont jouit celui qui conpoit ou développe des caractères d'imprimerie est réduite par la nature même de l'objet; les lettres constituent en effet les signes les plus définis qui soient; leur forme,fixée depuis des siècles, représente une donnée préalable impérative. Leurs variations - nous n'envi- sagerons ici que les caractères labeurs-ne peuvent être réalisées que dans d'étroites limites. CelIes-ci comme les virtualités mêmes de l'écriture, sont déter- minées paria fonction du signe, qui reste un moyen de communication élémentaire. Telle est, depuis la Renaissance, la situation dans le domaine des caractères latins, lis n'ont depuis subi que de minimes modifications. Une évolution longue de trois ou quatre siècles aboutit a deux types fon- damentaux, qui constituent des genres de pöles; les Garaldes (caractérisées par leurs empattements trian gulares) et les Didones (caractérisées par leurs empat tements filiformes). Ces caractères se distinguent, sur le plan stylistique, par la structure des lettres; l'un peut être considéré com me dy nam i que, I'autre comme statique. Au cours du premier tiers du 19ème siècle, les égyptiennes et les antiques succédèrent aux Didones. L'une et l'autre se caractérisent par leurtracé filiforme en renonpant au contraste d'épaisseurs jusqu'alors prédominant: dans la première, cependant, les em pattements sont accusés alors que la seconde les ignore. Ces caractères conservent pourtant le schéma des Didones fondé sur une structure statique et symé- trique. La plupart des caractères filiformes-a empat tements marqués ousans empattements-ont la même origine. Les Linéales Celles-ci se définissent par la réduction a l'es- sentiel du signe traditionnel et par une épaisseur identique de tous les éléments. lis poussent done la simplification a l'extrême. Le goüt des années20 pour les expériences avait poussé certains novateurs, tels Jan Tschichold, Herbert Bayer, Joost Schmidt et Paul Renner, a franchir une nouvelle étape et a soumettre les formes existantes a une géométrie plus stricte en core, voire a introduire de nouvelles lettres. Mais ces tentatives ne furent pas couronnées de succès, paree qu'elles s'éloignaient trop des canons traditionnels. Après 1950, on vit apparaltre toute une série de nou- veaux caractères, qui s'inspiraient davantage, d'ail- leurs, des antiques plus souples du 19ème siècle, par exemple l'Helvetica, l'Univers, le Folio, etc. Edward Johnston et Eric Gill en Angleterre, Jan van Krimpen en Hollande se proposèrent un toutautre but en concevant des caractères Linéales. lis visaient en effet a une différenciation plus grande entre formes. 57

Gebrauchsgraphik de | 1970 | | page 55