a, b) FRANCO GRIGNANI, 1946
c) HUBER-STEINER, 1945
d) HUBER-BONINI, 1946
e, g, h) C. L. VIVARELLI, 1946
f, i, k, 1, m) MAX HUBER, 1945/46
o, p) ETTORE SOTSAS JR., 1946
(g, h, 1, k) Edizione Studio Boggeri, Milano)
a, b) Two advertisements for Cyma watches.
c) Cover for the bulletin of the permanent fair of
building materials at Milan, d) Cover for the
programme of the 8th Triennale at Milan, e) Ad
vertisement for the road-building firm Loro e Pari-
sini, Milan, f, m) Book-covers for Einaudi, publish
ers, Milan, g) Matriculation card for the Univer
sity of Milan, h) Prospectus leaflet for Glaxo laboia-
tories, Milan [Studio Boggeri]. i) Packing for G.
Grippa, pharmacy, Milan, k) Folder for the ad
vertising agents Studio Boggeri, Milan. 1) Folder
cover for Kardex photographic appliances, n) Book-
cover for Mondadoripublishers, Milan, o) Book-
cover for Polygono, publishers, Milan, p) Book-
cover for Orma, publishers.
a, b) Zwei Uhren-Inserate. c) Umschlag fiir das
Bulletin einer permanenten Baufachausstellung.
d) Programm-Umschlag der 8. Triennale. e) In-
serat fiir eine Strassenbau-Firma. f, m, n, o,
p) Buchumschlage. g) Studenten-Ausweiskarte.
h) Prospekt-Einlageblatt. i) Heilmittel-Packung.
k) Prospekt. 1) Prospektumschlag für photogra-
phische Gerate.
Triennale di Milano
programma
mostra permanente
della costruzione
Comme toutes les autres manifestations des arts déco-
ratifs, l'art graphique italien s'est arrêté, pendant la
guerre, aux positions qu'il avait atteintes auparavant. En
réalité, les occasions de stimuler une production inté
ressante, celle de la propagande politique, n'ont pas
manque, mais c'est la une question qui ne touche pas le
présent article. II suffira de mentionner la modeste contri
bution d'un tel genre illustratif et réaliste, au progrès
de l'art graphique moderne.
Les quelques artistes graphiques italiens sont auto-
didactes. Le manque d'une forte tradition propre et
d'écoles spécialisées justifie le besoin de nouveaux contacts
et de nouvelles connaissances que les longues années
d'isolement lorsque la production des pays libres était
inaccessible ont mis a une dure épreuve.
Attirés comme tous les jeunes par les mouvements
d'avant-garde, ces artistes ont trouvé dans l'architecture
rationnelle leur source d'inspiration, le climat le plus
propre aux experiences les plus difficiles. La jeune archi
tecture italienne, tout en créant des ceuvres qui ne lais-
seront pas désormais d'avoir leur place dans le monde,
a naturellement influencé la production des arts décora-
tifs, et cela au dela des Triënnales de Milan et de quel
ques expositions de Rome oü ils trouvèrent l'occasion de
152
Loro e Parisini
