M.fcr w m W odehouse Wf dH<l iiders tion classique, cette liberté, loin d'être de la licence, ne s'ac- compagne cependant jamais de l'oubli des régies fondamen- tales propres a toute réclame régies qu'il s'est au contraire assimilées a fond au cours de ses sérieuses études. Sa négli- gence apparente est bien plutót l'expression consciente du rythme accéléré de la vie moderne, et aussi de ce goüt infati- gable de l'expérience, qui lui fait se demander a l'occasion de chaque nouvelle tache: pourquoi ne pas s'y prendre autre- 17)-19) Magazine covers. 20) Cover of a leaflet for the craftsmen's Study Circle in Stockholm. 21) Newspaper advertisement. 22) Ex hibition poster. 23) Book jacket for Bonniers. 17) 19) Zcitschriftenumschliige. 20) Umschlag einer Broschürc des Handwerker-Studien-Zirkels. 21) Zeitungsinserat. 22) Ausstel- lungsplakat. 23) Buchumschlag für Bonniers. 17)-19) Couvertures de revues. -20) Couverture d'une brochure du Ccrcle d'Etudes Artisanalcs a Stockholm. 21) Annonce. 22) Affiche d'exposition. 23) Couverture de livre pour Bonnier. ment? Ce qu'il cherche, d'expérience en expé- rience, e'est a arriver a de nouvelles méthodes de travail. L'évolution d'Eksell a été déterminée pour une part essentielle par son maitre Hugo Steiner, réfugié a Stockholm après que les nazis l'eurent chassé de Prague. La haute estime en laquelle l'élève suédois tient son maitre tchèque n'a pas de meilleur témoignage que l'empressement avec lequel Eksell, lorsque Steiner eut quitté Suède pour s'installer aux Etats-Unis, alia l'y rejoindre afin de continuer a suivre son enseignement en qualité d'élève de 1 'Art Center School de Los Angeles. C'est de la qu'il a égale- ment rapporté son penchant pour les abstractions teintées d'humour dont la réalisation évoque parfois l'influence de Picasso, et telles qu'elles caractérisent toute son oeuvre, aussi bien dans le domaine de la couverture de livre que dans celui de la décoration d'étalage ou de l'affiche. la aMtK -JidtAQ frtovUU) 437

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