Cr JïtwrfWrki. 'ORUDZJEN1958 STYCZEN 1959> HENRI G. CLOUZOT M produ^a EÏLMSONÖR oman. Alle Strömungen und Stile unterliegen j edoch bestimmten Entwicklungsgesetzen. Das, was anfanglich neu und schöpferisch ist, verliert durch die allgemeine Anwendung allmahlich seine Originalitat. Die anfanglich einfachen Formen werden komplizierter und arten manchmal sogar in barocke Überladung aus. Einer solchen Evolution unterlag in der allerletzten Zeit auch die polnische Plakatschule. Der »malerische« Duktus des Plakates wirkte einst auf den Mauern und an den Plakatsaulen sehr stark, da er von andern, meist trockenen und sachlichen Arbeiten umgeben war. Beide erganzten sich gegenseitig. Heute aber hangen gleichartige Arbeiten nebeneinander. Stil-Verallgemeinerung und-Ahnlichkeit sind eineGefahr für das Plakat,das von seiner unmittel- baren Wirkung auf der Strasse lebt, besonders bei uns in Polen, wo sich das kleinformatige Plakat auf Zaunen und zufalligen Mauern vor einer zudringlichen Umgebung behaupten muss. Das, was vielleicht eine Zierde für die Schule« sein kann, ist für die zweckmassige Funktion des Plakates nicht immer von Vorteil. Es ist anzunehmen, dass eine Analyse der eigentlichen Funktion des Plakates und die Suche nach neuen Techniken in absehbarer Zeit zu neuen Wandlungen innerhalb der polnischen Plakat schule führen werden. warz-weiGes Plakat mit farbigen Elementen für eine Ausstellung jjugolawischcn Kunstgewerbes. I) t-schwarzes Plakat für eine Ausstellung des polnischen Graphikers i ïan Cieslewicz. lat in Violett und Schwarz für den französischen Film Yitómes 0 r les déplacements entre Prague, Varsovie et Moscou. r un film yougoslave. Violet, bleu, gris et noir. :he en cinq couleurs pour le Festival Chopin. 1959. t:he d'exposition. 0 f-he pour un film brésilien. j un film frangais. «he pour une exposition d'art décoratif yougoslave. Blanc et noir taches multicolores. |zhe en noir et rouge pour une exposition des oeuvres du graphiste 1 nais Roman Cielewicz. r le film de Clouzot Fantömes. Violet et noir. Existe-t-il vraiment une «école polonaise de l'affiche»? En tout cas il ne fait aucun doute que certains caractères généraux permettent d'employer ce terme. C'est ainsi, par exemple, que l'affiche polonaise peut être dite romantique, ce mot devant être entendu dans toute une gamme de sens, allant du lyrisme a l'héroïque et au pathétique. Caractère qui se retrouve tout aussi bien dans les ouvrages des ainés que dans ceux de leurs cadets, encore que ces derniers se préoccupent dë solutions plastiques indifférentes a leurs prédécesseurs. Les phases par lesquelles a passé l'affiche polonaise en ont encore accentué les caractères distinc- tifs. II y a une dizaine d'années apparurent des affiches dont le dessin expressif, la simplicité et le dynamisme rompaient avec la tradition auparavant en honneur, en particulier avec sa séche- resse et son style trop prosaïque. Cette métamorphose n'était pas seulement formelle et superficielle, ni la simple substitution d'un pinceau humide a un pinceau sec. L'affiche manifestait bien au contraire l'avènement d'une poésie nouvelle, peut-être brutale et exaltée, mais en tout cas plus émotive et done plus romantique que l'esprit qui l'avait précédée. Cette mutation amena l'art graphique, au cours des dernières années, a des solutions toujours nouvelles ne lui permettant pas SIMONE SIGNORET 1 VERA CLOUZOT [PAUL MEURISSE I i CHARLES VANEL i FILM PRODUKCJ1 FRANCE SKIF.J C» alon ekranu ht cjfy/hi flMtoé 6 141

Graphis de | 1960 | | page 55