1 m <r> t fp li lz i tz L h L 'iï il 0 yM d) iW j'agai ist in Japan durch seine abstrakte Kunst und seine Drucke sehr bekannt geworden. Sein Stil ist wahrscheinlich davon beeinflusst, li; er an der Kunstakademie von Tokio eine Weile Skulptur studiert i Abstraktion ist bei Nagai nichts «Kaltes»; er scheint aus der zwei- l snsionalen Flache einen organischen, atmenden Raum zu schaffen. j;e Wirkung ist bei seinen Illustrationen, seinen Drucken und seinen 'ler-Reliefs festzustellen. Er selbst weist darauf hin, dass «Abstrak- ijerj dazu neigen, nach mathematischen Vorstellungen konstruiert zu 'den. Geht man aber nach dieser Methode vor, kann man das fertige l:k nur wieder vernichten, um es dann zu rekonstruieren und neu zu caen. Wenn ich Lineal und Zirkel benütze, hoffe ich, damit eine vist form zu schaffen, die von menschlichem Gefühl beseelt ist, die i im Laufe der Zeit wie ein lebendes Wesen aus sich selbst heraus iern kann.» Jagai war i960 Gründungsmitglied des Nippon Design Center und ieither am Center hauptsachlich als Art Director und Designer für (ij'reiche Firmen tatig gewesen. Es gibt heute in Japan eine Anzahl ophiker, die wie Nagai neben ihren Werbeauftragen schone Kunst then, die in Galerien und Museen ausgestellt wird. Nagai erklart: der Werbung kann ich unmöglich so oft abstrakt arbeiten wie ich die möchte. Dennoch habe ich gegenüber Werbearbeit und freier Kunst ïdsatzlich dieselbe Einstellung. Ich spüre keinen Widerspruch. ils Nagai jung war, waren illustrative Plakate von Savignac oder Jpin besonders beliebt. Doch schon damals bewunderte er Max Bill 1 Herbert Bayer. Er entstammt derselben Generation wie Awazu und ifaka, und hat sich wie sie im JAAC ausgezeichnet. Genau genommen din sie seine zentralen und belebenden Elemente. Obwohl der Club 1 ,:hwunden ist, schreiten sie alle aktiv in ihrer Entwicklung fort. Nagai est un artiste non figuratif et un graveur bien connu au Japon. On peut retracer dans son style l'influence de la sculpture qu'il étudia pendant un certain temps a l'Université d'Art de Tokyo. L'ab- straction, chez Nagai, n'est pas du type froidil parait créer a partir de la surface bidimensionnelle un espace organique, vivant, animé d'un souffle respiratoire, et qui caractérise autant ses travaux graphiques que ses estampes et reliefs en papier: «L'abstraction tend a être déduite d'idées mathématiques, ce qui vous force a détruire une ceuvre achevée pour la reconstruire et la remodeler. Moi, lorsque j'utilise une règle et un compas, j'espère créer une forme d'art pénétrée de sentiments hu- mains, une forme qui se modifie d'elle-même au cours du temps, comme un être vivant. Nagai est membre fondateur du Nippon Design Center ouvert en i960. II y a travaillé surtout comme directeur artistique et designer pour de nombreux annonceurs. Nombreux sont ceux qui, comme Nagai, font de l'art publicitaire au Japon tout en créant de l'art pur exposé dans les musées et galeries d'art. Nagai s'explique ainsi: «Je ne peux pas réaliser en publicité tout l'art non figuratif que j'ambitionne. Pourtant, j'adopte vis-a-vis de l'art publicitaire la même attitude que vis-a-vis du grand art. Je ne vois pas de contradiction entre ces deux activités.» Dans sa jeunesse, les affiches du type illustratif, de Savignac ou Leupin, dominaient la scène, et pourtant, il n'admirait que Max Bill et Herbert Bayer. II fait partie de la génération d'Awazu et de Tanaka et s'est distingué comme eux au sein du JAAC. A eux trois, ils en représen- taient le noyau essentiel, vital. Ils ont mis au point leurs théories et affirmé leur créativité au sein du JAAC. Aujourd'hui oü le Club appar- tient au passé, chacun de ces trois grands créateurs poursuit sa voie de son cóté, la voie d'une évolution vibrant d'activité. 471

Graphis de | 1973 | | page 37