if 'JfrïU ,1 -imöchte die Arbeiten des belgischen Kiinstlers Pierre Cordier in den ahmen der Entwicklung einer chemisch-apparativen Kunst stellen, ir ennzeichen ist die Anwendung chemisch-apparativer Mittel und der n immanenten Naturgesetzlichkeiten bei der Erzeugung asthetischer i tturen. Ihr Pionier ist der deutsche Naturwissenschafter Friedlieb minand Runge (1794-1867). In seinem 1855 erschienenen Buch iiigstrieb der Stoffe zeigt er Papierchromatogramme, wie sie fur die j'ieische Analyse gelöster Stoffe derzeit verwendet wurden, unter rein 'tf.ischem Aspekt. Ihre wesentlichen und heute hochaktuellen Merk- aisindder Einsatz naturwissenschaftlich-technischer Mittel und Ver die Identitat von Gestaltungs- und Fabrikationsprözess sowie, s folgend, die allgemeine Verfügbarkeit der Mittel. gewissen Einschrankungen treffen diese Kriterien auf die Arbeiten a ;rs ebenfalls zu. uaïfteriale Basis der Chemigramme ist der Film oder das Photopapier, felchem Chemikalien zur Reaktion gebracht werden. Dies gilt zwar rfür die Photographie, doch Cordier setzt die Mittel diesbezüglich chodox ein: «In der Photographie ist das Licht lokalisiert, und Ent- tor k er und Fixierbad wirken auf die ganze lichtempfindliche Oberflache lij Chemigraphie dagegen wirkt das Licht passiv auf die ganze Ober- Entwickler und Fixiermittel jedoch wirken lokalisiert, entweder e jzeitig oder nacheinander.» r. -.1 den chemischen Reaktionen ergeben sich nun eigengesetzliche 1 travaux de l'artiste beige Pierre Cordier se caractérisent par l'utili- c ijsation de processus chimiques et des lois naturelles qui les régissent 1 -e de créer des structures esthétiques. l'pionnier de cette démarche est le chimiste Friedlieb Ferdinand Runge jiyl—1867), découvreur de l'aniline, la caféine, l'atropine, etc. Dans son ',t'Bildungstrieb der Stoffe (Finalité formelle de la matière), paru en 18 5 5 .a p. entait sous leur aspect esthétique des «chromatogrammes» tels qu'on 4>a. lise encore aujourd'hui pour l'analyse des constituants d'un mélange. jpi aliquaient l'utilisation de moyens et procédés scientifiques et techno- .g ïes, l'identité du procédé de création et de fabrication et la générali- :;i des moyens et procédés adoptés. ertaines restrictions prés, ces critères, qui condensent l'intérêt et jicjalité de Part chimigraphique, sont applicables a l'ceuvre de Cordier. Ijbase des chimigrammes, c'est le papier ou le film photographique quel les agents chimiques entrent en réaction. Ceci est aussi vrai en graphie, mais Cordier emploie ces moyens de fa9on non orthodoxe anhotographie, la lumière est localisée et les révélateur et fixateur nt sur toute la surface sensible; en chimigraphie, la lumière agit ement sur toute la surface et ce sont les révélateur et fixateur qui ont tn:e;tion localisée (alternée ou conjuguée).» v „Ij réactions chimiques aboutissent a des structures soumises au choix ottif de l'artiste mais qui n'en obéissent pas moins aux lois des forces -4BC Strukturen, die zwar vom Künstler aufgrund seiner subjektiven Vor- stellungen veranlasst wurden, die aber wesentlich den Gesetzmassigkeiten folgen, die den physikalisch-chemischen Ivraften innewohnen. Somit be- steht zwischen dem gestalterischen und dem fabrikativen Vorgang eine enge Wechselbeziehung, ein hohes Mass an Identitat. Die allgemeine Verfügbarkeit, der Zugriff für jedermann zu den ge stalterischen und technischen Mitteln Cordierscher Chemigramme ist ebenfalls grundsatzlich gegeben, jedoch bleibt ein Rest von Produktions- information vom Künstler unausgesprochen. Wahrend Runge selbst sein Verfahren soweit beschrieb, dass «ein Knabe unter seiner Aufsicht die schönsten Kapillarbilder herstellen konnte», beruft sich Cordier auf eine Stelle in Oscar Wildes Bildnis des Dorian Gray«Ich bin dahin gelangt, das Geheimnis zu lieben. Ich sehe darin die einzige Möglichkeit, die moderne Welt mit etwas wie Wunder und Verzauberung zu erfüllen. Das gewöhn- lichste Ding wird zu einer Köstlichkeit, wenn man es uns vorenthalt.» Welcher der beiden Standpunkte zu einem höheren asthetischen Ver- gnügen führt, mag der Betrachter selbst entscheiden. Zu den ansprechendsten Arbeiten gehören zweifellos diejenigen Bild- serien Cordiers, in denen er einzelne seiner Gestaltungsparameter schritt- weise verandert hat. Damit verfolgen die Chemigramme auch die einer generativen Photographie zugrunde liegende Absicht, asthetische Struk turen aufgrund definierter Programme zu erzeugen und den Erzeugungs- prozess weitgehend transparent und allgemein verfügbar zu machen. physico-chimiques en présence. C'est ce qui explique le lien étroit qui unit, dans un rapport de réciprocité, l'acte créateur et le processus chimique de fabrication. En principe, chacun peut avoir accès aux procédés créateurs utilisés dans les chimigrammes de Cordier. Cette large disponibilité n'est du reste pas un des moindres attraits de l'art chimigraphique dont Runge disait que même un enfant était capable de réaliser sous sa direction les plus beaux «capillogrammes». II reste, chez Cordier, une part de secret quant aux techniques originales qu'il met en application. II cite volontiers un passage du Portrait de Dorian Gray d'Oscar Wilde: «J'en suis venu a aimer le secret. Je ne vois que ce moyen de mettre dans l'existence moderne un peu de mystère et d'enchantement la chose la plus commune, dés qu'on nous la cache, devient un délice.» Le lecteur jugera lui-même lequel de ces deux principes - l'ouverture totale ou la part de secret - garantit le plus pur plaisir esthétique dans la forme d'art qui nous occupe. Les créations les plus attachantes de Cordier sont, sans aucun doute, les séries oü il varie insensiblement, d'une image a l'autre, certains des paramètres choisis pour le processus réactif. Ses chimigrammes s'inscrivent ainsi dans la démarche générale de la «Generative Photographie» qui entend créer des structures esthétiques au moyen de programmes prédé- terminés faisant transparaitre le processus de création afin de le rendre accessible au plus grand nombre. n -ligrams n ïigramme igrammes Pierre Cordier 523

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