HKS KUNSTSCHUI ASTERQ4MM1 Kunstdruck- bogen in A3. k: w INTERNATIONALE SCHULE FÜR GRAPHIC DESIGN VON DEN VEREINTEN NATIONEN AUSGEZEICHNET ÜBER 8O WETTBEWERBS PREISE DIRECTION SETZKE BDG IOTA 2 HAMBURG 1 FERDINANDSTRASSE 17 HKS88 NOVA-vitschwarz HKS 88 K von Kast Ehmger Elfenbeinschwarz HKS 88 von H. SchmincKe Co Stück DM 1,66+11%. In alien Farben. Farbfacher DM 9,50+11%. Von Art Material Import oder bei Ihrem Fachhandler Art Material Import 2000 Hamburg 54 Holstenkamp 46 Tel. 850 40 33/34 Telex 02130-7 CHICAGO 74/75 [Continued from page 35o] entries in Chicago 75 came from corporations, includ ing many more agencies than ever before. In Chicago 74 we initiated a new category called Unpublished. The idea called for artists, designers and photographers to submit their rejects, the ones they thought were socko but which were rejected in favour of a safer approach. This sort of thing happens every day in both advertising and editorial offices, and we thought we'd have an avalanche of entries. We had a handful, and only one presented the original concept alongside the one the client used. And it failed to make the show. This brings up a point which I, as co-ordinator of Chicago 74 and as a photographer and journalist, have observed quite frequently. Design ers, illustrators, photographers, printers, film people and other commu nicating artists in Chicago for the most part reflect their Midwestern surroundings. The chance of anything wild coming out of their shops is slim, even though, when faced with the new and way-out in a show, they usually jury it in. I'm even sure that the Unpublished comparison piece I just mentioned would have been in if it had been entered in Chicago 75. Not only was there little of an outrageous nature entered this year, but the juxtaposition of the rejected sketch with the bland sweetness of the one used would have titillated this year's panel. Be that as it may, Leonard Stern was reassuring. At deadline, he phoned to say he was in town and had caught the show. 'Once the mass of stuff went through the filter,' he observed, 'it turned out to be a very good display. I'm happy.' And so are we. [Fortsetzung von seite 351] allgemeinen nicht taten. Zum guten Glück sah Gor don Hempel, der Koordinator von Chicago 75, die Auswirkungen unse- rer gegenwartigen Wirtschaftslage auf Illustratoren, Photographen und erst recht auf kleine Designstudios voraus und schrieb Agenturleiter an, um ihre Unterstützung zu gewinnen. Als Folge kamen etwa 80 Prozent der Einsendungen für Chicago 7 5 von Firmen, darunter mehr Agenturen als je zuvor. Auf der Chicago 74 hatten wir eine neue Kategorie «Unveröffent- licht» eingeführt. Hierzu sollten Künstler, Designer und Photographen ihre abgelehnten Werke einreichen, die sie für grossartig gehalten hatten, die aber zugunsten einer konservativeren Version abgelehnt worn waren. So etwas kommt jeden Tag in Werbe- und Redaktionsbüros v, und wir dachten, wir würden mit einer Flut von Einsendungen üf - schüttet. Wir erhielten nur eine Handvoll. Und von diesen prasentic'e nur eine das ursprüngliche Konzept neben dem vom Kunden verwerk ten. Und sie kam nicht in die Ausstellung. Das bringt mich auf etwas, das ich als Koordinator der Chicago 4 und als Photograph und Journalist sehr haufig beobachtet habe. signer, Illustratoren, Photographen, Drucker, Filmleute und anoe Werbegestalter Chicagos reflektieren weitgehend ihre Umgebung s! Mittelwestens. Die Chance, dass aus ihren Büros etwas Ungestüfs kommt, ist gering, obwohl sie etwas Neues oder Ausgefallenes gewöT lich in eine Ausstellung hineinwahlen. Ich bin sogar sicher, dass das e'.n erwahnte Vergleichsstück der Kategorie «Unveröffentlicht» gezqt worden ware, wenn es für die Chicago 75 eingereicht worden w* Nicht nur weil in diesem Jahr wenig Ausgefallenes eingereicht worn ist, sondern weil die Gegenüberstellung des abgelehnten Entwurfs it der sanften Süsse des verwendeten die Jury gereizt hatte. Wie dem auch sei, Leonard Stern meinte am Telefon beruhigend'r sei in der Stadt gewesen und hatte die Ausstellung gesehen. «Sowie e grosse Zahl der Stücke durchgefiltert war», so steilte er fest, «erwief.s p jfcftC sulks ■Ml •sitótlestr ctfgSill sich als sehr gute Ausstellung. Ich bin glücklich.» Wir sind es auch, ■ip IMi r .v..:» [Suite de la page 336J préparation de Chicago 75C'est pour l'exposition dt qu'on a mis a l'essai la formule consistant a réunir des jurés apparter a diverses disciplines, plutöt que de demander a des designers de jt les travaux de design, a des photographes d'apprécier les photos, etc/a I jpulcfjol formule fut jugée trés satisfaisante par les intéressés et a été mainteré, améliorée et encore mieux organisée, pour Chicago 75. Peut-être-s sim jurys seront-ils désormais toujours interdisciplinaires chez nous. Une autre tradition s'est établie depuis 8 expositions consécutive it a été maintenue contre vents et marées des médias soucieux de préset r au public des interviews et des biographies attachantes de cha e lauréat. A les en croire, «il n'y a rien a raconter s'il n'y a pas de lauréa*>. Eh bien, chaque comité d'exposition a réussi a ce jour a préserver la dition qui veut qu'il n'y a pas de vainqueurs, pas de prix ni globau/ii par catégorie. L'honneur, c'est d'être inclus parmi les exposants, n point, c'est tout. Les professionnels des arts de communication établis a Chicago fèrent cette fatzon de faire et ont été des supporters enthousiastes de fs expositions, ce qu'on ne saurait dire en général des agences. Le coordji- nateur de Chicago 75, Gordon Hempel, eut l'heur de prévoir l'effete la conjoncture économique actuelle sur les illustrateurs et les photop- phes, sans parler des petits ateliers de design; il écrivit done aux pr'i- dents des agences pour leur demander leur soutien. Le résultat: quel e 80% des envois pour Chicago 75 proviennent de sociétés, avec une tin plus forte proportion d'agences que dans le passé. Pour Chicago 74, nous avions lancé une nouvelle catégorie, les 1 - dits, invitant les artistes, les designers et les photographes a nous s..- mettre ceux de leurs travaux refusés qu'ils jugeaient exceptionnels, n s auxquels on avait préféré des solutions plus conformistes. C'est ce li se passe tous les jours dans la publicité et dans l'illustration. Nous p 398

Graphis de | 1976 | | page 92