Rauch, qui pendant des annees a signe,
avec Rovai, les grandes campagnes poli-
tiques et sociales developpees par le Parti
Communiste et les collectivites locales,
affirme, par contre, que tous les espaces se
sont refermes. Les administrations locales
n'interviennent plus sur les grands themes,
le PDS fait beaucoup moins
que le vieux PCI.
Les grandes campagnes
nationales sont desormais
entre les mains des agences
de publicite. Demeurent
quelques refuges le
theatre, I'edition. La charte
du projet graphique, quoi-
qu'inattaquable, est une fuite en avant,
signee par tous, sans qu'un mouvement
veritable se soit declenche.
Massimo Dolcini
Pour Camplani et
Pescolderung qui, avec leurs teatrini
venitiens, ont produit quelques unes des
images les plus poetiques de ces dernieres
annees, il y a une marginalisation de ('inter
vention graphique, consideree aujourd'hui
par les administrations comme un gaspilla-
ge. Le graphisme n'a pas reussi a gagner
une position dans le panorama culturel.
Une occasion s'est perdue car les forces
etaient divisees d'un cote les artisans, les
graphistes d'utilite publique, de I'autre
('establishment milanais. La responsabilite
vient en partie de Steiner qui, se contredi-
sant lui-meme, avait opere une simplifica
tion trap schematique.
La Charte du projet gra
phique, contenant des
elements fortement
ethiques, est structurel-
lement reductrice et
minoritaire. La vraie
K question est le vide qui
s'est cree entre les
vieux professionnels
milanais et les nouvelles
generations de prati-
ciens. II a manque une
reference
institutionnelle
en particulier dans le domaine de
I'enseignement. II reste la loi du
plus fort, et les lobbies milanais
continuent de controler le marche.
Du point de vue du langage, le
resultat le plus important a ete
I'emergence des experiences
regionales qui ont apporte des ele
ments de nouveaute. Mais le
rapport entre texte et image est
demeure non resolu, les nouveaux gra
phistes sont restes plus des illustrateurs
que des auteurs, une generation profes-
sionnellement faible, incapable de gerer
des systemes.
Torri, qui dans le domaine du graphisme
d'utilite publique fut un des organisateurs
culturels les plus actifs, et qui a developpe
la notion de redacteur graphique engage
dans la formulation meme du projet, plus
que dans sa seule resolution, observe qu'a
Turin, la production d'affiches, si florissante
il y a quelques annees encore, est
aujourd'hui pratiquement morte.
Gianluigi Pescolderung et Enrico Camplani
Cresci souligne avec affliction, la fragmen
tation culturelle, sceur du dechirement du
tissu economique et social une culture
graphique n'a pas emerge mais autant de
sous-cultures qu'il y eut d'experiences.
Rien d'efficace n'a ete fait en matiere de
formation et il n'existe toujours pas d'ecole.
Dans ce contexte que peuvent signifier
aujourd'hui public et utileOu sont
les desseins ethiques Ont-ils encore un
sens comme on le pensait du temps de la
Biennale de Cattolica, ou I'esthetisme post-
moderne a-t-il tout envahi Existe-t-il
encore des contenus ou bien seulement
des formes
a otit/o
Pieraccini, lui aussi, pense qu'une occasion
a ete manquee. L'engagement civique et
professionnel des graphistes d'utilite
publique s'est brise sur des recherches de
styles personnels, aux depens d'une
recherche disciplinaire et collective.
Aujourd'hui, penser la communication
signifie intervenir sur la complexite, chaque
creation faisant partie d'une strategie glo-
bale. C'est une approche qui commence
seulement a etre abordee, pour laquelle (I
est necessaire de creer de nouvelles struc
tures de production, que Pieraccini appelle
entreprises de communication
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