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Neville Brody, 1990.
Calendrier pour Parco
Limited, Tokyo.
est extremement limite parce que ce n'est
pas gere professionnellement.
II y a plusieurs obstacles structurelsau
stade ou il taut prendre les decisions, tout
le monde discutait encore autour de la
table en buvant du cafe, ou accoude au
bar. C'etait tres frustrant pour Neville.
En juin 1990, vous denonciez les
consequences du protectionnisme en
rnatiere de design «les clients sont
peureux, personne ne prend de risques,
les graphistes ont le sentiment d'une
catastrophe imminente». Depuis, la si
tuation economique a, je crois, empire.
La catastrophe est-elle arrivee
Tous attendent depuis si longtemps la ca
tastrophe qu'ils s'impatientent presque
Jon Wozencroft, 1991.
Logotype pour Kudos Productions,
production televisuelle.
Maintenant que tout le
monde est dans la merde
on dit que ga vient de la si
tuation a I'Est. C'est la de-
route, mais je ne vais pas
developper.
Les designers, en majorite, habitent dans
leur boite en verre isoles du monde, inat-
tentifs a la puissance du design, et ne sa-
vent pas ce qui les attend.
Je ne vois pas d'energie dans le monde du
design. Des elements interessants vien-
dront des etudiants. J'enseigne le graphic
design a St Martin's, Londres. Je vois
I'autre face de la medaille. Ces gosses, ele-
ves pendant I'adolescence au consumeris-
me pur, en sortent et disent «desole ga ne
va pas du tout». Pas forcement le genre a
passer leur temps sur les jeux video et la
tele. Dans les cinq ans surgira une remise
en cause de toutes ces bases qui provien-
nent de la decade du design et que nous
considerons comme sures. Dans ce sens la
recession est une tres bonne chose.
Elle force a re-evaluer au lieu de se distraire
a posseder de jolis objets.
En rapport indirect, Pierre, la question de
ce qu'est le design. Dans bien des cas le
design n'est pas necessaire. a mon avis
c'est un medium schizophrenique. D'abord
un phenomene de translation. Le design
permet dans le meme temps, une photo-
graphie de lui et une photographie a partir
de lui. Actuellement, ga ne concerne que
les enjeux materiels, faire et prendre de
I'argent et essayer de devenir riche. Ceci
changera bientot, le design developpera
une recherche sur sa propre signification et
sa propre existence.
Cependant, des idees claires et superbe-
ment articulees, des pensees, des mes
sages, la fusion, la perception, voila notre
fagon de vivre, la nourriture de notre vie.
Fais ce que tu veux avec ga...
Comment ressentez-vous cette reti
cence specifiquement anglaise face au
projet communautaire, vous qui n'aviez,
en juin 92, qu'un seul client anglais
Oui, que dire, malheureusement nous
sommes anglais I Neville a un peu honte
quand il s'interroge la-dessus, I'Angleterre,
etre anglais. Meme s'il porte ce badge
«desole je suis anglais Une certaine uni-
formite n'est pas ce que nous voulons.
La position britannique la perversite
constructive. Nous sommes incroyable-
ment mal guides, nous avons I'air d'une na
tion de mache-patates et cretins finis.
En fait, c'est un pays debordant de I'ener-
gie de la jeunesse avec une image de
marque defendue par un groupe d'hommes
gris, debiles, en costumes, qui ne connais-
sent pas de difference entre... dis-le
autrement Pierre
Je me sens surtout europeen.
Jon Wozencroft et vous, avez cree le
magazine Fuse, consacre a ('experi
mentation typographique, dans le but
de «demystifier la technologie digitale
et de casser les prejuges sur ce que la
typo devrait etre». Quelle est la diffu
sion de Fuse - pays, tirage, prix
Les fabricants de technologie voudraient te
faire croire a I'instrument magique, pour
moi c'est juste un outil.
Actuellement, «Fuse» est tire a 2000 ex., sa
production revient tres cher. Un exemplaire
coute 25 Fuse» est vendu dans plu
sieurs pays d'Europe, bientot aux USA, au
Japon et en Australie. Par chance, nous
n'avons pas de coupure publicitaire.
Fuse» prouve (au sens politique egale-
ment) que de nouvelles choses creatives
peuvent etre accomplies avec les ordina-
teurs. Nous avions la phase typo bit-map,
quoi d'autre maintenant C'est tout
Non bien sur.
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