L'exposition Approche a ete confue en deux temps. A J'initiative de Jack Batho, alors directeur de l'lnstitut franfais de Barcelone, une premiere selection a ete operee, comportant Philippe Apeloig, C" Baissait, Pierre di Sciullo, M/M et Toffe. Ce premier volet, produit par les Instituts franfais de Barcelone, Saragosse, Seville et Valence, a ete presente a la Primavera del Disseny (Biennale du Design) de Barcelone en avril 95, puis a circule en Espagne. A la demande de l'Association franfaise d'action artistique, en partenariat avec la Delegation aux arts plastiques, une deuxieme version plus exhaustive a ete confue (les dix graphistes presente dans les pages suivantes), produite par les Instituts franfais d'Europe centrale et orientale. Presentee en avant-premiere au 7' Festival international de l'affiche de Chaumont, en juin 1996, Approche circulera aVienne, Bucarest, Prague, Zagreb, Sofia et Vhrsovie en 1996 et 97. The Approche exhibition has been designed in two stages. At the initiative of Jack Batho, then director of the French Institute of Barcelona, a preliminary selection was operated that included Philippe Apeloig, Cie Baissait, Pierre di Sciullo, M/M and Toffe. This first part, produced by the French Institutes of Barcelona, Saragossa, Seville and Valencia was presented at the Primavera del Disseny (Biennial of Design) in Barcelona in April 1995 before touring Spain. At the request of the French Association for Artistic Action (AFAA), and in partnership with the Plastic Arts Delegation (DAP)a second more exhaustive version was conceived (the ten graphic designers presented on the following pages) produced by the French Institutes of central and eastern Europe. Approche will be previewed at the Seventh International Poster Festival of Chaumont in June 1996 before touring to Vienna, Bucarest, Prague, Zagreb, Sofia and Warsaw during 1996 and 1997. Commissariat/ Commissibn Pierre Ponant, conception et direction artistique/Art director Chantal Soisson, scenographie/Exhibition design Art territoires et medias, realisation et montage/Montage Comite d'organisation/Organization Jean Digne, directeur de l'Association franfaise d'action artistique, AFAA Marie-Paule Serre, conseiller pour les arts plastiques, AFAA Marsha Emanuel, chargee de mission pour le graphisme d'utilite publique, Delegation aux arts plastiques Corinne Henry, chargee de mission pour les arts plastiques, AFAA Veronique Leprette, chargee de mission pour ledition, AFAA En Europe centrale et orientale/In central and eastern Europe coordination Marie-Christine Barillaud, directrice adjointe de l'lnstitut franfais deVienne, Autriche. a Zagreb Bernard Diss, directeur adjoint de l'lnstitut franfais a BucarestNorbert Dodille, directeur de l'lnstitut franfais a Sofia Jean-Jacques Paysant, directeur de l'lnstitut franfais a Prague Benoit Choquet, directeur de l'lnstitut franfais aVarsovie Claude Lesbats, directeur de l'lnstitut franfais En avant-premiere au 7' Festival international d'affiches de Chaumont, juin 1996/Preview at the Seventh International Poster Festival of Chaumont in June 1996 Pascal Grisoni, president du Festival international d'affiches de Chaumont Alain Weill, delegue gaieral Patrick Giraudo, directeur des Silos, Maison du livre et de l'affiche Remerciements/thanks Que tous ceux qui ont prete leur concours a la realisation de cette exposition trouvent ici l'expression de notre gratitude. Nos remerciements s'adressent egalement a Jean-Claude Daniel, maire de Chaumont, a Patrice Blain, et aux equipes dans les differents lieux d'accueil. Art territoires et medias «Tel 1 /43 70 48 15 Fax 1 /43 71 60 89 AFAA Tel 1/43 17 83 00 Fax 1/43 17 82 82 Approche n. f(xV, fortif. de approcher) Le fait de s'approcher d'un objet, d'aller a la rencontre de quelqu'un mouvement par lequel on s'avance vers quelque chose. Typographique Position des caracteres les uns par rapport aux autres. - Reunion ou separation fautive de deux signes. Signe indiquant que deux lettres separees doivent etre rapprochees. En matiere de creation graphique, la decennie ecoulee passera sans doute a la posterite comme une periode de transition, une decennie experimentalequi aura servi d'incubateur aux cocktails et aux precipites d'une nouvelle generation de brasseurs de signes. Une periode foi- sonnante, excessive, contradictoire, qui pourra retrospectivement apparaitre comme une longue entreprise de reorganisation graphique. Entreprise non achevee a ce jour. La revolution numerique amorcee depuis quelques annees a considerablement transforme l'environnement des studios de creation graphique et le role meme du graphiste au coeur de la chame graphique, par la mise a disposition sur le marche de nouveaux outils de conception et de production. Ala fois «maitre» et «esclave» de ces techniques nouvelles.le graphistes'est revele et affirme dans sa fonction «d'homme orchestre», bousculant ainsi une longue tradition de conception et de realisation editoriales. S'emancipant tout a coup, et tout a la fois, d'une hierarchisation et d un cloisonnement propres a ces metiers, la creation graphique a renoue avec un esprit d innovation proche de celui qui a accompagne les grands bouleversements techniques du debut du siecle. Prolongeant les pratiques collectives apparues pendant les annees soixante-dix et renouant avec une longue tradition de graphiste-auteur, une nouvelle generation de createurs s'est imposee en France, affirmant son independance de regard. Une effervescence visuelle s'est developpee a travers des demarches protestataires mais aussi ambigues. Comme s'il s'agissait en permanence de corriger 1'incorrection de son regard. Cette situation tient peut-etre au statut confere a I'image. Ou plutot d 1'approche qu'en ont ses praticiens. II est bien plus sou- vent question d affirmer une attitude face au concept, que de commettre des digressions visuelles, la forme n'etant pas toujours une fin en soi. lj Face aux regies' edictees par les diffe- rentes ecoles modernes depuis le Bauhaus, une sorte d'anarchie graphique s'est developpee, qui puise dans une approche tres litteraire de I'image. 1] Le mouvement surrealiste,son gout de la derision, son esprit provocateur et sa pratique editoriale, marque encore la creation contempo raine. La culture centenaire de la bande dessinee, egalement. Et ce n'est pas sans raison que, Approche n.f. (xv, fortif. from approcher) The act of approaching an object, of going towards someone movement in which one advances towards something, typographic Position (layout) of characters in relation to one another. - The assembly (joining) or inaccurate separation of two signs. Sign indicating that two separated letters must be joined. The last decade of graphic creation will probably go down in history as a transition phase, an expe rimental decade acting as incubator for cocktails and precipitates of a new generation of sign mixers A flourishing, excessive, contradictory period which, respectively, will seem like a long- term venture in graphic re-organisation. This ven ture is still in progress today. T) The digital revolu tion of recent years, through the availability (on the market) of new design and production tools, has largely changed the environment of graphic crea tion studios and the very role of the graphic des' Franc gner at the centre of the graphic art chain. As boj visua the master and slave of these new technoli vnouj gies, the graphic designer has emerged as, aif it 1 asserted himself as «the orchestra man there! incor breaking with a long tradition of editorial desif situat and execution. Suddenly and all at once freeii on tf himself from a hierarchy and a compartmentalis pract tion that are inherent to these specialised profe °ften sions, graphic creation has returned to a spirit! an at innovation similar to the one which matched t) ting major technological changes in science and ted iR its nology at the beginning of this century. 1j Extei modi ding the collective practices that appeared durii anarc the Seventies and renewing links with a long gri rarY phic designer-author tradition, a new generatio ment of graphic designers has forged its presence: tona 18

Signes - Bulletin Ars Publica fr | 1996 | | page 56